十七世纪，路易十四签署了管理奥布松城商人、雇主和挂毯制造商的法令和条例，其中多条规定要求控制所用原材料和成品的质量，或在每幅挂毯的织边区域织上MRDA标志，代表“奥布松皇家制造厂”（Manufacture Royale d’Aubusson）。柯尔贝尔（Colbert）为奥布松的每个作坊都授予了“皇家挂毯制造厂”（Manufacture Royale de Tapisseries）的称号，他并没有将纺织工人集中到一个大工厂内。1685年，南特敕令（Edict of Nantes）被废除，由于许多纺织工人都是新教徒，因此纺织业受到了重创，有200多位纺织工人离开了奥布松。

在经历了这一段动荡的时期后，工厂在十八世纪进行了深入的改革，并重新获得了人们的青睐。为了迎合人们不断变化的品味，当时的挂毯展示的是世俗主题、田园场景和孩童嬉戏，以及当时非常流行的“中国风图案”（chinoiseries）。十九世纪的工业革命催生了大型工厂，这些大型工厂控制了从绘图到纺纱、染毛，再到纺织的生产链。这一时期，室内家具装饰开始兴起：椅子、扶手椅、屏风和行李箱上都覆盖着挂毯。与此同时，奥布松地毯退出主导地位，取而代之的是短绒地毯和编织地毯。ENAD，即奥布松国家装饰艺术学校（École Nationale d’Art Décoration d’Aubusson）的成立，及其历任校长，特别是安东尼·马鲁斯·马尔丹（Antoine-Marius Martin）和Jean Lurçat，给挂毯世界注入全新的活力。他们减少了色彩的数量，使用更粗的纱线，引入了彩色编码的图案，所有这些都为挂毯带来了革命性的变化，吸引了诸如考尔德（Calder）、瓦萨雷里（Vasarely）、德劳内（Delaunay）和毕加索等著名艺术家，他们纷纷将自己的作品与图案设计师和纺织工人的专业技能相结合。